全心作对之诗情画意

第171期

本期评委：付会军（鹿泉）

出句：漫卷馨香，风摇落一庭花雨；（清风）

本期收到对句25比，优秀对句4比。

 对句：

1 闲调古韵，弦引来千壑水云。（王桂芝）

此句从水流之声入手，想法不错，对的亦佳

2 漠怜娇弱，燕教来满院雏歌。(王占奇)

此句从意节，则格律正确，庭院之对有合掌之嫌

3 飘来清韵，鸟拂开三径柳烟。（马耀发）

用来写清晨之景还可以，总体上不够凝练。

4 闲观景致，露染成几幅丹青。（郭敬文）

露字下的随意了，与出句有点隔

5 平铺青翠，春抹来三经竹烟。（杨敏）

经应为“径”，抹来烟，形容不当

6 清闻妙曲，燕鸣成百首莺歌。(周俊)

燕莺，为重复和意象，可酌

7 轻啼婉转，鸟飞扬满耳歌声。（张玉波）

婉转处对的较宽，另飞扬亦觉不妥，整体可酌

8 飞来欢笑，客留连满径松阴。（王乃谦）

整体表达完整，但与出句放一起，则有点隔

9 从归明媚，叶放藏高树鸟音。（海之恋）

表意不到位，其意费解

10 却看聒噪，角衍生千载世华。（32号公馆）

有些不知所云

11 轻吹惆怅，笛送来些许客愁。（清风徐来）

这个不错，以情来写，换个角度，亦出精彩

12 静观翠绿，雨润成千里竹风。（马永平）

想玩个异位重字的技巧，可惜，描述上不到位

13 广延平坦，雪掩藏满野垄沟。（胡东华）

典型的景隔

14 散飘清气，鸟振飞三滴露珠。（赵金贵）

造语不成功，前后失联

15 纷呈热烈，夏告辞仨月阳春。（傅士文）

春夏之间用告辞，总感不妥

16 空吟诗句，谁捡回千缕客愁。（张志敏）

诗句处太宽

17 闲吟雅色，月照来满院晚霜。(燕树志)

霜，形容月色可以，但整句则不顺畅了

18 重开气象，绿扶疏三径柳烟。（子牙情）

总体还是不错的

19 闲观春色，鸟浅吟孤径柳烟。（点对点）

以拟人手法来写，形象生动

20 纷披绿色，日催来满院果瓜。（梅骨禅心）

语境不协

21 纷飞光影，日照明满浦水云。（光煦灵君）

与上比类同，但比上比好

22 闲听箫籁，云酿成千树莺歌。（毛继锋）

为什么用“云”？

23 噪鸣翠绿，夏奏弹几曲蝉琴。(田野牧歌)

时间跨度大了点。

24 闲观谷雨，霜尽消千壑败英。（京廊人家）

不规则重字了

25.徒生感慨，心氤氲几许乡愁。（江中月）

氤氲可酌。整体意还是不错的

简析：

出句意在写景，主角是风，风卷带着落花的香气，充盈了小院。有点感叹的意味。花可能是仲春的桃花杏花、暮春的槐花，至于说秋花，有点勉强。毕竟“春花秋实”的成语是现成的例子。在对句时，首先要确定出句的时间，再找寻切合的景物，或抒情、或写景、或言志。出句的后分句的结构，看大家的理解吧，按马蹄韵也可，按意节也可，我自觉还是意节好点。统观对句，整体有各自的想法，在表达上，用语造境就看各自的功力了。

优秀句：

1 闲调古韵，弦引来千壑水云。（王桂芝）

11 轻吹惆怅，笛送来些许客愁。（清风徐来）

18 重开气象，绿扶疏三径柳烟。（子牙情）

25.徒生感慨，心氤氲几许乡愁。（江中月）

时平后春日思归

刘长卿 (唐)

一尉何曾及布衣，时平却忆卧柴扉。
故园柳色催南客，春水桃花待北归。

古句：故园柳色催南客；（唐•刘长卿）

对句：

1幽谷兰香引玉人。（王桂芝）有对无联

2初雪梅芳韵北风。（刘振华）有对无联

3仲夏荷风醉旅人。（杨兴满）意境不协

4月夜离人念北归。（张玉波）出句南客也是旅人，再用离人，重复了点。

5云路鸿声递北乡。（杨敏）不错，有流水的意味，承接到位，意思连贯。

6往事云烟念故人。（夏蕊幽兰）云烟并列吧

7 夏季荷花照月仙。（周俊）各说各话

8 陋室梅香和古风。（郭敬文）有对无联

9异域萍踪漂己身。(田野牧歌)漂字不妥，有了萍踪，用若就可

10慈母砧声唤远儿。（张志敏）由景及人，转换不错

11此处桃花笑北人。（马耀发）有对无联

12异域乡音醉寸心。（海之恋）醉？语境不协了

13隔壁亲情妒陌邻。(王占奇)语意不妥

14 春浦滩声唤北枝。（子牙情）北枝若有特指，到是可以

15异地蟾光动旅心。（月满西楼）承接出句意思来写，月光下更唤乡思

16平野花香漫北天。（傅士文）有对无联

17檐下燕巢育幼雏。（京廊人家）各说各的

18新寓桃花伴晚霞。（赵金贵）有对无联

19半夜蝉声醒北人。（枣花）半夜蝉声比较少见吧

20曲径桃花望北亲。(如是观)句意不明

21春节年糕盼子归。（姚 凯）有对无联，归，动词，客名词

22新址花颜待北鸿。（孙秀菊）有对无联

23 碧水兰舟赴北疆。（马永平）语意不明

24 屋舍正房坐北方。（彭福臣）隔意

25驿路征尘放马蹄。（贾云增）可以，顺意而下

26别梦桃花开北疆。（清风徐来）别梦和桃花有什么联系？

27乡里桃花迎北朋。(燕树志)为对而对

28边塞笛声唤驿人。（刘敏涵）远了点

29野径莺声悦老翁。（点对点）有对无联

30归路花香思旧人。（一枝莲）表意不清

31今夜月光照北堂（光煦灵君）有对无联

32异地梅花送北人。（高金平）有对无联

33旧卷陈香现古风。（王章羽）未理解出句

34.新水春帆借好风。（陈同斌）不错，顺意而为，归心借春帆和好风代达

35.古寺钟声伴老僧（胡图）有对无联

36.异地桃花满北枝（溪客）表意不明

37.长夜漏声添旅愁（江中月）承接不错，意到位了

38.驿路梨花待贵人（尘埃）有对无联

39.客舍笛声入北风。（蓝梦）可以，以笛述思乡之意

40.老母砧声入梦魂。（古村新月）梦魂不妥 

总评：

总评，对古句，首先要去理解出句的意思，然后选择合适的意象去作文章。统观本期对句，很多未理解出句的意思，只是真对字面来对，形成 了有对无联。

评优如下：

5云路鸿声递北乡。（杨敏）

10慈母砧声唤远儿。（张志敏）

15异地蟾光动旅心。（月满西楼）

25驿路征尘放马蹄。（贾云增）

34.新水春帆借好风。（陈同斌）

37.长夜漏声添旅愁（江中月）

39.客舍笛声入北风。（蓝梦）

诗人评价

◆《中国历代人名大辞典》:(刘长卿)工诗，长于五言，自称"五言长城"。

《唐诗大辞典.修订本》:刘长卿年辈与杜甫相若，早年工诗，然以诗名家，则在肃、代以后。与钱起并称钱刘，为大历诗风之主要代表。平生致力于近体，尤工五律，自称"五言长城"，时人许之。诗中多身世之叹，于国计民瘼，亦时有涉及。其诗词旨朗隽，情韵相生。故方回云:"长卿诗细淡而不显焕，观者当缓缓味之。"(《瀛奎律髓》卷四二)方东树云:"文房诗多兴在象外，专以此求之，则成句皆有余味不尽之妙矣。"(《昭昧詹言》卷一八)唐人评长卿诗，尚多微辞。如高仲武云:"(刘)诗体虽不新奇，甚能链饰。大抵十首已上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也。"(《中兴间气集》)其后则评价日高。陈绎曾至谓:"刘长卿最得骚人之兴，专主情景。"(《唐音癸签》卷七引《吟谱》)王士禛则云:"七律宜读王右丞、李东川。尤宜熟玩刘文房诸作。"(见何世璂《然镫记闻》)。

《中兴间气集》:长卿有吏干，刚而犯上，两遭迁谪，皆自取之。诗体虽不新奇，甚能炼饰，大抵十首以上，语意稍同，于落句尤甚，思锐才窄也。如"草色加湖绿，松声小雪寒";又"沙鸥惊小吏，湖色上高枝";又"细雨湿衣看不见，闲花落地听无声"。裁长补短，盖丝之颣欤!其"得罪风霜苦，全生天地仁"，可谓伤而不怨，亦足以发挥风雅矣。

《瀛奎律髓》:长卿诗细淡而不显焕，当缓缓味之，不可造次一观而已。刘长卿号"五言长城"，细味其诗，思致幽缓，不及贾岛之深峭，又不似张籍之明白，盖颇欠骨力而有委曲之意耳。

《麓堂诗话》:《刘长卿集》凄婉清切，尽羁人怨士之思，盖其情性固然，非但以迁谪故，譬之琴有商调，自成一格。《批点唐音》:刘公雅畅清夷，中唐独步。表曰"五言长城"，允矣无愧。

《批点唐诗正声》:刘长卿七、五言稍觉不协，以李、杜大家及盛唐诸公在前，故难为继耳。唐诸公七言古诗当以李、杜为祖，故诸诗难看。

《艺苑卮言》:钱，刘并称故耳，钱似不及刘。钱意扬，刘意沉;钱调轻，刘调重。如"轻寒不入宫中树，佳气常浮仗外峰"，是钱最得意句，然上句秀而过巧，下句宽而不称。刘结语"匹马翩翩春草绿，昭陵西去猎平原"，何等风调!"家散万金酬士死，身留一剑答君恩"，自是壮语。

《唐诗归》:钟云:中、晚之异于初、盛、以其俊耳，刘文房犹从朴入。然盛唐俊处皆朴，中、晚人朴处皆俊。文房气有极厚者，语有极真者。真到极快透处，便不免妨其厚。

《全唐风雅》:黄绍夫云:刘文房登第于开元，正当玄宗盛时，与钱、郎颉颃。诗格调清峭而词气深厚，"五言长城"语不虚也，不知者列之中唐，误矣。

《诗源辨体》:钱、刘五言古，平韵者多忌"上尾"，仄韵者多忌"鹤膝"。刘句多偶丽，故平韵亦间杂律体，然才实胜钱。七言古，刘似冲淡而格实卑，调又不纯;钱格若稍胜而才不及，故短篇多郁而不畅，盖欲铺叙而不能耳。又:五，七言律、刘体尽流畅，语半清空，而句意多相类。又:中唐五、七言绝，钱、刘而下皆与律诗相类，化机自在，而气象风格亦衰矣。